La huida del mundo real

Claudio se despierta solo y en la taza de café azul, descubre el hecho de su soledad comparativa. Alza la vista y entre-imagina un camino que traza con su mirada puesta en el atardecer, donde acompañado de sus juguetes favoritos, un pescado, una sombrilla y el abanico, llega a aprender a ser quien es; descubre objetos fascinantes que no han sido diseñados para él (tacones, medias de rejilla, pendientes, dildos, lápices de labios ojos y cejas, mezclados con puros, palos de golf, y la enciclopedia), se los muestra Clara; ambos, juntos, enamorados, tiernos y hasta casi cursis, deambulan en una cuerda de funambulista que los va desnudando según avanza el sol por el pentagrama. Risas y besos son algunos de los accidentes que ocurren (ocurren tres más, sin importancia, a saber: llanto, ira y deseo) en el trayecto singular. Al final, solos, en un NO-ESPACIO Clara pregunta a Claudio sobre su verdad interior y en un denso lagrimón, Claudio evacua toda la marea trepidante de su vida, corta cansada y corrupta de ser humano sapo, hijo de un dios maternal. La larga línea que dispara la mirada de Claudio, hablando sobre sus primeros años de vida, en la cuna blanca que compraron sus padres, se proyecta hasta el horizonte, donde suena una canción. CONTRASEXUALIA es una historia de amor que sigue un único orden real, el que tiene que ver con su semejanza con la vida: empieza, se manifiesta y muere, se acaba se termina. Sin embargo en CONTRASEXUALIA, no es importante el final, como el poeta Kavafis nos cuenta en su viaje hacia Itaca. El viaje de Claudio por la sinuosa línea que ha dibujado su mirada, accidentado de pirotecnias varias, es un ir y venir dando vueltas, es un dar saltitos de alegría y también es habitar el dolor del silencio; luego, la mirada final de Claudio será la suma cuantiosa de los accidentes, su testamento su voz, el sound track, una bonita invitación.

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